梅蘭芳

電影中的梅蘭芳生於梨園世家，成長於充滿變革的新時代—民國初年，他以男子之身演繹千嬌百媚的女兒家，透過百多個不同女子的故事，不僅創造了京劇的新面貌，成為一代名伶，更為從事藝術表演的伶人在社會爭立席位。

京劇乃融合徽劇和漢劇，在北京形成的一種地方戲曲，深受清朝帝皇宮室的欣賞，而成為國粹。當紅的伶人自然受到追捧抬摃，正如梅蘭芳尊稱的爺爺十三燕，既能封償黃馬掛，賜予玉翡翠，身價更是非同凡響。可是，伶人的社會地位其實不高，不僅無法與文人拜官的相比，更甚是普偏受到排擠俾視。而且終日接近宮廷，比一般百姓更易開罪王權而不察，隨時招惹殺身之禍。梅蘭芳的伯父正因「未有穿紅」，即被扣上「紙枷鎖」，尊嚴生命盡失。從其遺書信函中，對姪兒不無叮囑，勸喻寧可做個平凡人，遠離台板為妙。然而，天不怕地不怕的梅蘭芳，不僅登台演出，而且在年少之時便已顯露其藝術天資，展現舞台上之魅力，注定了要做個不凡之人。只是，那份孤單，和那「紙枷鎖」的籠套卻終究纏繞著他。

梅蘭芳生於清朝末年(1894年)，成長階段經歷了政治上的戊戌變法，舊有皇權制度崩潰，新政治制度初立的時代，加上西方文化在社會上不斷湧入，五四運動的思潮衝擊等等，對正值青年階段的梅蘭芳來說，在傳統京劇中渴望求變的想法不難理解。因此，當從外國求學回來的邱白如，在講壇上批評京劇的表現手法時，才能挑起梅蘭芳的興趣，亦遂成了後來與邱氏一起研究改革京劇的機緣。然而，改革派對保守和既得利益者來說，向來是最不受歡迎，這正引發已露頭角的梅蘭芳與其師傅名伶十三燕之間的衝突。為了保存一貫的藝術傳統，不惜以自己的名譽身價相賠，為師的竟能放下身段與徒弟打對台；為徒的因著自己的信念與堅持，亦不理與師父決裂，也要在舞台上與之一較高下；最終以觀眾的喜好選擇來決一勝負。

能堪稱譽為藝術家的，自有高尚的品德與情操，懂得真正尊重自己所喜愛的藝術。儘管十三燕最終敗了給了後輩，輸了財富、名譽，甚至生命，惟對一直稱呼自己「爺爺」的梅蘭芳，始終疼愛有嘉，不僅記掛著要送出玉手鐲作成婚的賀禮，還叮嚀要對所演角色加以尊重，並寄望他能繼續發展京劇藝術，提携後輩和提升演員地位。在舞台上，比女人更女人，唱腔、做手、身段俱佳，風靡台下的男女座兒(觀眾)的梅蘭芳，絕未有負眾人的期許，他不僅以優美出色的技藝為觀眾帶來娛樂，革新了傳統京劇的表現手法，還將京劇藝術開拓到海外，讓世界認識我國的戲劇和文化。

梅蘭芳，「伶界大王」一名確實當之無愧。